Can't make enough bumpers!

天，沒想到自己運氣這麼背
看了兩場牌還蠻有信心的，沒想到連兩場倒打
反而是最沒把握的大小分都過了...什麼跟什麼阿！

這還不重要，想說開始來對發票
搜括了房間內亂丟（不是我）四散的統一發票後

一對之下...恩，讓我說什麼好？
先說結果，我中了一張200圓的發票
聽起來很不錯吧？

7016　洛杉磯天使 [T.貝爾] @ 德州遊騎兵 [杭特]

連載を終えて～ふり返れば敗北宣言－
結束連載　～寫完一看才發現成了一篇敗戰宣言－　

6002　堪薩斯皇家 [K.戴維斯] @ 紐約洋基 [米崔] 

造形作家としての天野可淡
作為造型藝術家的天野可淡(1953-1990)

押井 守[映画監督]★インタビュー 　

　可淡さんの人形は1990年代の終わりから写真集を通じて知ってはいたのですが、実際の人形をはじめて拝見したのは東京都現代美術館での「球体関節人形展」(2004) の企画をすすめていた時です。ちょうど「イノセンス」という映画の公開を控えていて、「人形」とか「ひとがた」に対する関心が重なった時期でもあります。 　

　我大概是在90年代快要結束時，透過寫真集認識可淡人偶的，但實際上、親眼拜見可淡的作品，卻是我在東京都現代美術館進行「球體關節人形展」(2004)企畫的時候。剛好是「イノセンス」準備上映，各界開始對「人形 (人偶)」和「ひとがた」等議題引起關注的時期。

※「ひとがた」：人形的另一種說法

　そもそも人形に対する自分の興味の原点を遡れば、学生時代に遭遇したハンス・ベルメールの人形写真に行きつくわけですが、この頃から僕は、人形に対する興味の持ち方がまっとうでなかったと思っています。はたしてベルメールの球体関節人形は人形なのかオブジェなのか、という問いがあるわけて、ベルメール自身、人形作家というよりは写真家であり画家ですよね。人形自体をつくる事が最終目的ではなく、自分のイマジネーションを表現する素材としてつくったわけで、僕も同様な視点で人形への関心を抱き続けてきました。

　若要追溯我本身對人偶興趣的起點，那應該是我在學生時代遇見的 Hans Bellmer (1902-1975) 人偶的寫真作品，我想就是從那時候開始，我對人偶有了異常高度的興趣。也存在像 " Bellmer 的球體關節人形到底是人偶呢？還是創作的目的、對象而已？" 這樣的疑問，可是與其說 Bellmer 是人偶作家、不如說是攝影師或是畫家來的更恰當吧，製作人偶並不是最終目的，而是把它作為一個 "表現自己想像力" 的素材之一，至於我也是一直抱持著同樣的觀點。